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Sélection des bibliothécaires – novembre 2025

De l’exposition « Gabriele Münter, Peindre sans détours » à l’histoire linguistique de Paris en passant par les scandales de faussaires, l’invention de la musique moderne au début du XXᵉ siècle, la photographie pictorialiste, l’artiste Vanessa Bell, les femmes sculptrices, l’utilisation de l’énergie animale au XIXᵉ siècle : découvrez la sélection des bibliothécaires du mois de novembre 2025.

Image de l'horloge de la nef du musée d'Orsay, retouchée en bichromie, à dominante bleu-violet.

ACTUALITE. Bulletin de veille – novembre 2025

Le Centre de ressources et de recherche vous propose son bulletin de veille de novembre 2025 dans lequel vous trouverez : douze manifestations, colloques, journées d’études et rencontres professionnelles ; sept appels à contributions et communications ; trois annonces de bourses et prix de soutien à la recherche ; deux ressources en ligne.
Il y est question de restauration et de transition écologique, d’archives en histoire de l’art et d’archives en musées, de valorisation des données de la recherche dans les humanités numériques, de la petite enfance au musée, du label Culture libre, de la gouvernance des données dans les métiers de l’information et de la communication, des salons-ateliers de Morisot et de Redon, de l’IA en musées, de la place de l’image et de IIIF au sein de l’édition scientifique numérique, de l’archivage du web, des assises du livre, des intérieurs photographiques, de l’enseignement de la sculpture, du panorama en photographie, de la représentation de Byzance au tournant des XIXᵉ et XXᵉ siècles, du travail d’actrice au XIXᵉ siècle, de l’anonymat dans la création artistique, de l’anecdote en contexte de récit scientifique, de la bourse de master du CFHA, des prix Marc Venard et Henri Beraldi, de l’application Galligeo, du partenariat PictorIA et EcoMedia.

Ce tableau montre une femme représentée debout, en pied, les mains sur les hanches, fixant le spectateur. Elle est vêtue à l'espagnole d'une robe de couleur jaune vif ; son visage est fortement maquillé, ses cheveux relevés en chignon sur la tête.

[annonce] [colloque]. Musée d’Orsay, 7 novembre. Devenir John Singer Sargent

« Devenir John Singer Sargent » réunit, pendant une journée, les plus grands spécialistes pour explorer le parcours parisien de John Singer Sargent. De ses débuts chez Carolus-Duran au scandale de Madame X, ce colloque met en lumière le style audacieux et les réseaux cosmopolites d’un artiste majeur, encore méconnu en France.

Ce tableau montre un paysage vallonné aux couleurs vives et contrastées. Des collines ondulent en bandes de vert, rose, rouge et jaune, formées de touches rectangulaires juxtaposées. Le ciel est clair, teinté de jaune pâle et de blanc. Quelques arbres stylisés se dressent au loin, tandis que de petites formes suggèrent des animaux ou des buissons. L’ensemble évoque un paysage vibrant, presque musical, où la lumière se traduit par la couleur pure.

[annonce] [journée d’étude] Musée de l’Orangerie, 25 novembre. Berthe Weill, galeriste d’avant-garde. De mémoire de marchandes d’art

Berthe Weill est la première des marchandes d’art à avoir laissé son empreinte dans l’histoire de l’art en France. À sa suite, comment celles qu’on appelle aujourd’hui les galeristes se sont-elles fait une place dans un milieu très majoritairement masculin ?
La mise en voix par la comédienne Marie Vialle d’extraits de journaux intimes ou de mémoires de marchandes d’art du XXᵉ siècle nous aide à retracer leur activité professionnelle, leurs découvertes artistiques mais aussi leur quotidien aux côtés des artistes qu’elles défendent.

La photographie montre une reconstitution d’un salon Art nouveau, baigné d’une lumière douce. Les murs sont peints d’un rose poudré, contrastant avec le mobilier en bois blond aux formes courbes et organiques. Au centre, une grande table rectangulaire est entourée de chaises au dossier ajouré. Sur la table, une sculpture décorative en métal et corne attire le regard. Contre le mur du fond, une porte monumentale en bois sculpté et verre coloré forme une arche élégante. De part et d’autre, deux buffets d’angle soutiennent des sculptures de teinte sombre. Deux appliques dorées diffusant une lumière chaleureuse et deux tableaux ornent les murs.

La rénovation des espaces dévolus à l’Art Nouveau en 2024. Rencontre avec Élise Dubreuil

En mai 2024, les espaces du musée d’Orsay dévolus à l’Art Nouveau français et belge ont ouvert au public après une période de six mois de travaux de rénovation et de réorganisation de la présentation.
Le Centre de ressources et de recherche a souhaité échanger avec Élise Dubreuil, conservatrice en chef responsable de ces collections, afin de revenir sur les ambitions qui ont présidé à ce réaménagement, d’en expliciter les orientations intellectuelles et esthétiques et, plus spécifiquement, de mettre en lumière les articulations subtiles qui unissent la recherche scientifique à la mise en valeur muséographique dans le domaine des arts décoratifs.

Cette image représente la couverture de l'ouvrage de Soline Morinière, sur laquelle on voit une photographie ancienne en noir et blanc montrant plusieurs copies en plâtre de sculptures antiques représentant des personnages mythologiques nus ou drapés, montés sur des piédestaux.

« Laboratoires artistiques. L’Âge d’or des musées de moulages universitaires français (1876-1914) ». Rencontre avec Soline Morinière, lauréate du Prix du musée d’Orsay en 2021

À l’occasion de la parution de son ouvrage « Laboratoires artistiques. L’Âge d’or des musées de moulages universitaires français (1876-1914) », nous avons souhaité rencontrer Soline Morinière pour présenter le travail qu’elle a mené autour de ces collections singulières, fondatrices pour l’enseignement de l’histoire de l’art à la fin du XIXᵉ siècle.
Cet ouvrage est issu d’une thèse de doctorat distinguée par le Prix du musée d’Orsay en 2021.

Sélection des bibliothécaires – octobre 2025

De l’exposition « Fantômes ! » à « Bleu profond, l’océan révélé », en passant par « Paysages de marche. Dans les traces de Rousseau, Courbet, Renoir, Cézanne et les autres » et « La manie des tours du monde » en passant par la collection du Crest et les artistes de l’école genevoise, les liens entre la recherche en provenance et le marché de l’art, l’architecture colossale, la photographie de la déviance féminine : découvrez la sélection des bibliothécaires du mois d’octobre 2025.

Image de l'horloge de la nef du musée d'Orsay, retouchée en bichromie, à dominante bleu-violet.

ACTUALITE. Bulletin de veille – octobre 2025

Le Centre de ressources et de recherche vous propose son bulletin de veille d’octobre 2025 dans lequel vous trouverez : huit manifestations, colloques et journées d’études ; une formation ; quatre appels à contributions et communications ; trois articles et bases de données en ligne.

Il y est question de réseaux d’artistes, des bouleversements des années 1870, de muséologie numérique, d’IA, de l’utilisation du Web et des archives du Web dans la construction des savoirs, du projet « Gallica Images », de sculptrices, de cartels, d’accessibilité, de l’ontologie du CIDOC-CRM, de bibliothèques et d’IA, de restauration et d’Eugène Delacroix, de circulations franco-nordiques, de IIIF et la 3D, du Getty Provenance Index, des questions d’IA et d’environnement.

Cette image représente une palette de forme ovale, avec un petit godet sur le côté, sur laquelle sont visibles quelques traces de peinture.

« Triviales et légendaires ». Les palettes du musée d’Orsay

Étudiées avec attention, les palettes d’artistes révèlent leur richesse historique et symbolique, témoignant des gestes créateurs et des pratiques picturales. La collection du musée d’Orsay rassemble une quinzaine de palettes de Cézanne, Van Gogh, Gauguin, Seurat, Degas ou encore Renoir. Ces objets, souvent transmis par des héritiers ou des collectionneurs, oscillent entre œuvre, archive et souvenir, soulevant des questions de statut et de conservation.
Si elles ne figurent pas dans les salles des parcours permanents du musée d’Orsay, elles sont régulièrement étudiées, exposées et prêtées, suscitant curiosité scientifique, émotion du public et inspiration pour les artistes contemporains. Ces palettes offrent ainsi une vision intime de la création et une lecture de l’histoire de l’art.

Cette image représente les deux pages d'une lettre manuscrite sur papier jauni, de Crauk adressée à Mongy, dans laquelle on peut lire : « 10 octobre 89. Cher Monsieur Mongy, Vos dispositions sympathiques pour le projet du monument et l’avis de monsieur le Maire à ce sujet m’ont fait grand plaisir. Je crois qu’il y aurait là, comme je vous l’ai dit, matière à un monument vraiment populaire, les différents éléments de la défense pouvant y être représentés. L’idée d’un concours serait fort regrettable, outre les considérations qui plaident contre ce mode de procéder, qui a donné presque partout des résultats médiocres, je crois que l’on ne trouvera pas une plus heureuse combinaison que dans l’esquisse que je vous ai envoyée, avec cet avantage, bien fait pour être apprécié de nos compatriotes, de réunir les principaux sculpteurs du Département, qui leur donneraient des garanties sérieuses pour la réussite du monument. Vous jugerez, cher Monsieur s’il ne serait pas possible de parler déjà de notre projet à quelques membres du Comité et peut-être même de le montrer, afin de ne pas laisser d’autres idées prendre consistance ? Vous êtes dans de meilleurs conditions pour agir, beaucoup de membres étant de Lille. J’ai cependant parlé à un Sénateur qui connaît plusieurs des membres et les entretiendra du projet à la rentrée du Sénat. Croyez, cher Monsieur Mongy, à mes sentiments bien affectueux. Crauk »

Un fonds d’archives consacré au monument au général Faidherbe, exemple de la contestation des statues dans l’espace public

La documentation du musée d’Orsay a acquis en 2024 quatre lettres qui éclairent la genèse d’une statue équestre érigée à la mémoire du général Faidherbe à Lille et qui a été propulsée sous les feux de l’actualité à partir de 2018, dans un contexte de protestations anticolonialistes.
Les recherches effectuées sur ce fonds sont l’occasion de revenir sur l’histoire de ce monument et d’évoquer les contestations dont il a fait l’objet, aux côtés d’autres monuments situés dans l’espace public, ainsi que les réponses possibles.