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Étiqueté : collectionneurs

Cette image représente la couverture de la biographie de Paul Guillaume, par Sylphide de Daranyi. Elle est illustrée par une photographie en noir et blanc représentant Paul Guillaume, jeune, assis. Derrière lui se distinguent des tableaux.

« Paul Guillaume. Marchand d’art et collectionneur ». Rencontre avec Sylphide de Daranyi, autrice de l’ouvrage publié en 2023 (musée de l’Orangerie / Flammarion)

La figure de Paul Guillaume est intrinsèquement liée au musée de l’Orangerie qui abrite aujourd’hui plus de cent-quarante tableaux de sa collection.
Le Centre de ressources et de recherche a souhaité rencontrer son autrice, Sylphide de Daranyi, afin de revenir sur le contexte de l’écriture de l’ouvrage ainsi que sur les sources et instruments d’étude qui ont été mobilisés ou qui seraient encore à explorer dans le cadre de nouvelles recherches.
L’étude des collections et collectionneurs a connu un essor considérable au cours des dernières années et constitue un axe de programmation central pour le musée de l’Orangerie. Le Centre de ressources et de recherche Daniel Marchesseau conserve un certain nombre d’archives de marchands d’art qui méritent d’être explorées et mises en valeur dans les années à venir.

Cette photographie montre un grand espace muséographique. Sur les divers murs sont accrochés des toiles.

[compte rendu] Visite de la Tomaselli Collection. Congrès international d’histoire de l’art, Lyon, 25 juin 2024

La Tomaselli Collection, une collection privée dédiée à l’art lyonnais, présente ses expositions dans une salle située dans le 9e arrondissement de Lyon, dans le quartier de Vaise. Par « art lyonnais », Jérôme Tomaselli, le collectionneur, désigne les productions d’artistes originaires de la région lyonnaise ou y ayant résidé, même temporairement. Selon lui, cette approche permet d’observer l’évolution des « relations entre les artistes eux-mêmes ainsi qu’avec d’autres métropoles, comme Paris ou Rome ». Elle justifie la présentation d’artistes qui n’ont jamais résidé à Lyon, mais dont les liens avec l’art de la région sont perceptibles de différentes manières. Cette collection diachronique réunit environ 2 500 œuvres s’étendant du XVIIe siècle à nos jours.

Image de l'horloge de la nef du musée d'Orsay, retouchée en bichromie, à dominante bleu-violet.

ACTUALITE. Bulletin de veille – octobre 2024

Dédié à la recherche en histoire de l’art sur la période couverte par les musées d’Orsay et de l’Orangerie, ce bulletin régulier propose une sélection d’actualités, de publications récentes ainsi qu’une veille sur les enjeux numériques relatifs au patrimoine et aux institutions culturelles.
Agenda : histoire des collections d’art décoratif, histoire des collections de marchands d’art, préservation du patrimoine audiovisuel, Paris des photographes, images de nourrices, la couleur à partir des années 1850, Jean-Léon Gérôme et un autre XIXe siècle, le corps dans la sculpture au XIXe siècle, 62nd Annual Seminar on Glass, bilan et perspectives de l’édition numérique ouverte, prospective et nouvelles perspectives en humanités numériques. Appels à contribution : centre et périphérie dans l’histoire de la photographie, Curating and the Art Market, For a history of artists’ models, Josepha modèle noir du Palais de la Porte Dorée. Formation : linked data et open data. Annonces : bourse de Master de L’École des Arts Joailliers, rapport 2023 de l’ADAGP. Culture numérique : stratégie numérique culturelle responsable et durable, la voix d’André Breton recréée grâce à l’IA.

Photographie représentant un paysage avec un village (une église, des maisons) dessiné avec des lignes verticales et horizontales, dans une dominante bleue. Dans le ciel, un disque bleu également.

[annonce] [journée d’étude] Paris, Orangerie et Centre allemand d’histoire de l’art, 8 octobre 2024. « De la galerie au musée. Histoires de collections de marchands d’art »

En écho à la trajectoire de Paul Guillaume, dont la collection constitue le cœur du musée de l’Orangerie, celle du marchand allemand Heinz Berggruen invite à se pencher sur les collections de marchands. Des spécialistes du collectionnisme moderne replaceront son exemple dans un ensemble plus vaste et se demanderont, à travers des cas précis, ce qu’elles ont de spécifique ; pourquoi les marchands ont le souci de voir leurs collections pérennisées et comment présenter au public des musées les collections de marchands.